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| 回数 | 授業スケジュール | 授業時間外学習・時間(分) |
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| 1 | 講義の視野と視点及び表象文化論① 表象文化とは／これからの授業の進め方／文学における表象 | キーワード復習（180分）、マキノ省三『忠魂義烈 実録忠臣蔵』（1928年）または『豪傑児雷也』（1921年）視聴（63分） |
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| 2 | 表象文化論② エクフラシスから見た表象文化としての絵画 | キーワード復習（240分） |
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| 3 | 表象文化論③ 絵画から写真・映画の始まりまで | キーワード復習（240分） |
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| 4 | 映画以前の日本文化と映画流入後 | 小テスト準備（90分）、キーワード復習（150分） |
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| 5 | 溝口・小津そして黒澤登場までの日本映画 | キーワード復習（60分）、小テスト準備（60分）、溝口健二『残菊物語』（1939年）視聴（143分） |
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| 6 | 小テスト（四方田犬彦『日本映画史110年』より出題）、第6講までのまとめ | 出題できなかった箇所をプリント予習（120分）、再試のための準備（120分） |
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| 7 | 小テスト解答・説明、出題できなかった箇所の要点説明 | 出題できなかった箇所の復習（60分）、再試のための準備（100分）、『雨月物語』（1953年）視聴（97分） |
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| 8 | 溝口健二の斬新と日本映画における「近づかない」―『残菊物語』と『雨月物語』で確認 | 溝口映画のまとめ復習（150分）、『その夜の妻』（1930年）視聴（66分） |
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| 9 | 小津の戦前映画まで―しぐさの模倣―、そして『その夜の妻』（1930年） | 戦前の小津復習（75分）、『非常線の女』（1933年）視聴（100分）、『東京物語』（1953年）視聴（120分） |
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| 10 | 小津の戦後映画は「近づく」か？―しゃべくり映画（Sophisticated Comedy）としての『淑女と髭』（1931年）はどう変わったかを『東京物語』（1953年）で | 戦後の小津復習（120分）、『お早よう』（1959年）視聴（120分） |
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| 11 | 小津のアメリカ映画流カットで「日本」を撮るは〈しぐさ〉として「近づい」たか？／黒澤の戦中映画―スピード感という特異を『姿三四郎』（1943年）で | キーワードと戦後の小津復習（130分）、『姿三四郎』（1943年）視聴（97分）、黒澤の戦中復習（30分） |
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| 12 | 黒澤の戦後映画―『野良犬』（1949年）の汗とスピード感の対比 | キーワードと戦中・戦後の黒澤①まとめ復習（100分）、『隠し砦の三悪人』（1958年）視聴（139分） |
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| 13 | グローバライズする黒澤映画―『羅生門』（1950年）のキス・シーンと『隠し砦の三悪人』（1958年）のアダプテーション | キーワードと黒澤のグローバライゼーションについて復習（40分）、黒澤明『七人の侍』（1954年）視聴（207分） |
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| 14 | そして日本映画／日本人はどうなった？―キス・シーンから見ると | キーワード復習（60分）、定期試験のための準備（120分）、黒澤明『八月の狂詩曲』（1991年）視聴（98分） |
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| 15 | 日本人の変化を東アジアの視点で見直す―文化的グローバリゼーションをキス・シーンから考える | 復習（60分）、定期試験のための準備（120分）、韓国映画を見る（120分） |
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